雕塑的轮廓，是在视觉范围内较遠(yuǎn)距离下的整體(tǐ)形态，是雕塑的基本形體(tǐ)的概括，从雕塑的形式与构成的角度，轮廓是雕塑的“骨骼”或“间架”。雕塑的轮廓，是線(xiàn)，面，體(tǐ)的整體(tǐ)连动，是视觉中空间形體(tǐ)的运动变化，因此雕塑的轮廓是多(duō)角度多(duō)和，至少包括正面，左侧面，右侧面，背面，顶面和底面人物(wù)雕塑这样六个大的體(tǐ)面轮廓关系。 在胸像雕塑的轮廓中，主要有(yǒu)三个基本变化系统，即视觉二维度的線(xiàn)面变化，构成線(xiàn)状的组合系统，视觉三维度的面与面之间的角度变化，由面到體(tǐ)构成空间实體(tǐ)状态下形體(tǐ)的连动系统，線(xiàn)面交替与形體(tǐ)流变系统。雕塑轮廓与形體(tǐ)的作用(yòng)，是雕塑轮廓与形體(tǐ)所产生的视觉力，首先，是在视知觉中，胸像雕塑不仅表现在因轮廓，形體(tǐ)自身膨胀与外溢而呈现出的生机与迸发力，还表现在因视觉张力作用(yòng)，所产生的对现实环境空间的占有(yǒu)与扩张的持续性，其次，产生的凝聚力。 在经过几个1∶1等大學(xué)习后，可(kě)以做一个2倍半大的胸像雕塑，為(wèi)大型雕塑的头像塑造打下基础。
屈原头像石雕
胸像雕塑是在头像雕塑的基础上加上了肩，胸的内容，是向全身过度的一个重要环节，与头像有(yǒu)许多(duō)相通之处，但胸像雕塑难度更大，内容更多(duō)。 地基的好坏决定了楼房的好坏，所以从第一步扎架子时，就要把大尺寸和大动态扎出来，否则一上泥，就容易出现动态不够，露架或掉泥的问题，架子的好坏也决定了雕塑的后期发展的质量，所以同學(xué)们一定要认真对待。 為(wèi)扎出动态，应多(duō)角度观察对象，从正面观雕塑察左右，上下关系，侧面观察前后关系，对模特儿的动态，比例，重心要心中有(yǒu)数，同时除了注意单个头的空间关系，还应注意头与肩和胸的空间关系。
校园鲁迅铜雕
具體(tǐ)扎时首先确定胸像雕塑全高為(wèi)多(duō)少，然后量出胸像的肩高，肩宽，用(yòng)一根短于肩宽的木(mù)条固定后，调整左右肩的倾斜，胸面与基座的面向扭转关系及胸的正面与基座的正面的转动关系，以及胸的动态关系（如含胸或挺园林雕塑胸或左右偏倒关系）。 与头像同理(lǐ)，上大泥首先要求在相应的位置加一定體(tǐ)量的泥，把它用(yòng)大木(mù)棒或木(mù)槌拍紧密，然后做出各部分(fēn)的基本形，即头的卵形，颈的柱體(tǐ)，肩的方形，胸的倒梯形體(tǐ)，基座的方體(tǐ)或其它形體(tǐ)，然后以基座台边的一边為(wèi)基准面，确定基座的正面，并塑出胸體(tǐ)的正面，头部的正面，并塑出或标出它们各自的長(cháng)，宽，高尺寸以及相互间的比例。
