在古今中外的漫漫艺术長(cháng)河中，浮雕的样式早已呈现出纷繁多(duō)样的面貌。而且随着时代的演进、科(kē)學(xué)技术的发展和人类审美功能(néng)的不断提高，浮雕的内涵和外延更趋宽泛。在这里我们根据已经了解和掌握的资料，从浮雕的从属性、空间向及实用(yòng)性几个方面，对它的表现形式，做一些粗略的划分(fēn)和梳理(lǐ)，大致可(kě)以分(fēn)為(wèi)建筑装饰浮雕、表现性浮雕和公共审美性浮雕。
松鹤延年紫铜浮雕
建筑装饰浮雕是指依附于建筑，為(wèi)配合、适应并装饰建筑表面空间而存在的浮雕形式。根据建筑物(wù)的功用(yòng)性及装饰角度和装饰部位不同而又(yòu)可(kě)以划分(fēn)為(wèi)纪念性、主题性和装饰性三种浮雕类型。福雕塑的创作要适应建筑的需要，同时也应该充分(fēn)展示自己的独特的存在意义和价值。纪念性和主主题性浮雕多(duō)遵循叙事性构图的原则，并含有(yǒu)指示象征意味。它适应着纪念性建筑深遠(yuǎn)意义的表达，具有(yǒu)延展建筑精神的作用(yòng)。它為(wèi)表达人们某种向往、崇敬、膜拜的情感，以及记录重大事件提供了广阔的天地，其形式也由古至今，不断被使用(yòng)和发展。建筑妆点的美化同样更多(duō)地依附于建筑主體(tǐ)并因此而存在。装饰性浮雕，一般总是雕刻在某座建筑物(wù)的部件或局部的表面，例如门框、窗边、梁柱、墙面、转角等或其它建筑物(wù)的表面。
凤凰石浮雕
架上表现性浮雕是指依赖于建筑而存在，更注重浮雕创作者个人情感与观念表达的一种浮雕类型，它可(kě)作為(wèi)架上陈列也可(kě)独立置放在特定环境中，在空间表现上独立性较强，题材表现也非常广泛，是一种较自由的表现形式。随着艺术家对浮雕空间探索的不断拓展，浮雕这种形式已不再完全作為(wèi)建筑装饰附属物(wù)而存在，而是开始以一种独立的形式展现自己的独特的艺术魅力，传达着更具独立意义的精神内涵。罗丹的作品是架上的，作為(wèi)一个承前启后的艺术家，他(tā)打破了传统的封闭、均衡方式的纪念性浮雕的实體(tǐ)和空间概念，预示和启发了现代浮雕对新(xīn)空间概念的认识，其意义是深遠(yuǎn)的。对浮雕的空间的重新(xīn)认识，形成了20世纪以来浮雕艺术的多(duō)元、多(duō)种形式并存的态势。浮雕和圆雕的手法相互渗透、相互借鉴、相互适应。
公共审美浮雕是适应、并装饰人们日常生活用(yòng)品的一种浮雕形式，它具有(yǒu)实用(yòng)和审美的双重功能(néng)，它通常适应大众审美心理(lǐ)，适合和手工业生产，是物(wù)质生产与精神表述的综合产物(wù)。一般情况下它完全依附于载體(tǐ)，是一种在有(yǒu)规定和有(yǒu)限的空间内进行的艺术创造，但同样也可(kě)以表达艺术家个人的审美创造。它是古往今来一直倍受钟爱和重视的浮雕表现样式。实际上，功用(yòng)性浮雕是人类文(wén)明史上最古老的艺术形式之一。最早的艺术大概都与实用(yòng)性有(yǒu)关，在世界范围内，不同的民(mín)族、不同时期都有(yǒu)大量的功用(yòng)性装饰浮雕出现。
